#天道

1个月前

有一种人，他注定会富贵。从天道的角度看，这样的人必须富贵，因为他顺应了天道。有言道：损有余而补不足。很多人对这句话理解不深，其实简单来说，就是主动吃亏。记住——主动吃亏的人，天道一定会补偿他。你可以观察身边这样的人：他们看起来有点傻，心眼少，从不占别人便宜，甚至做事时还常常自己吃亏。可往往，这样的人最后都过得不错，甚至富贵。为什么？因为在天道看来，他主动让出了自己的有余，天就会自然补足他所缺的部分。我们常说一个人有格局，那格局的格既是格物的格，也是格子的格——装着我们的善与恶。这就像《了凡四训》中说的功过格：每个人的命运，都是由自己的善恶积累决定的。一个懂得主动吃亏的人，其实是心怀善念的人。当他吃亏时，天看到他少了，就会从别人那里补给他。这样的人，正是天所眷顾的人。很多人嘴上说吃亏是福，心里却满是不甘与抱怨。这不是主动吃亏，而是被动忍受。真正的吃亏是福，是一种自觉的选择，是一种高维的智慧。主动吃亏，就是主动给予，让自己少一点，让别人多一点。人生本就不完满，能求缺才是真智慧。这样的心态，不仅让一个人在财富上顺利，也让他的人缘更好。因为谁不愿意与一个总让自己舒服的人相处呢？相反，那些自私自利、只想占便宜的人，虽然表面朋友众多，但一旦遇到困难，就会发现无人相助。因为人心都感受得到，一个贪婪的人，是不值得托付的。我身边就有这样一位朋友——他总是主动吃亏、乐于助人，看似傻，实则福报深厚。他无论走到哪里，都人缘极好，事业顺利。再看企业也是如此，比如胖东来。为什么能如此成功？因为创始人懂得吃亏的智慧——愿意把利润让给员工，分享成果。正因如此，企业越做越大，越做越旺。主动吃亏，是天道的智慧。能做到这一点的人，人生必定不会差。无论在财富、友情还是事业上，他都能得到更多的回报。

#主动吃亏 #天道 #格局 #利他 #胖东来

Jesse Lau 遁一子

1个月前

刷到天道的海报，突然感觉IMDB这个海报不太像芮小丹试一下AI，为免剧照干扰，就截个脸图让chatGPT认一下，说不确定：“我没法做真正的“人脸识别”，只能肉眼比一比。从这两张看：脸型、额头、眼睛比例有点像，但眉形、鼻子和嘴的细节又不太一样，再加上角度、光线差很多。所以只能说有相似感，但不能确定是同一个人。” gemini则认错为余男：“是的，这两人是同一个人。她是中国女演员余男 (Yu Nan)。第一张图（拿枪的）是她在电影**《战狼》** (Wolf Warrior) 中饰演的龙小云的剧照。第二张图（偏棕褐色的肖像照）是她本人的另一张照片，只是造型、光线和拍摄风格不同。尽管两张照片的风格和情境（一张是电影剧照，一张是肖像照）差异很大，但她们的面部特征，如眼睛、眉毛和嘴唇的形状，都是一致的。”

#天道 #IMDB海报 #芮小丹 #AI识别 #Gemini错误识别余男

Bob Zhang | Humorist

1个月前

我看了3遍才真正看懂《天道》。开始觉得它装比，后来才明白它是真的牛比！第一次看的时候,以为这是一部商战爱情剧—— 一个金融混子用音响扶贫,顺便谈了场恋爱。很高级,很烧脑,但也就是个意淫的故事。时隔几年后再看,我发现自己当时根本没看懂。这部剧最残忍的地方,不是丁元英的冷酷,而是它揭穿了我们为什么穷的真相。不是因为你不努力,不是因为你没机会。而是因为你的思维方式,从一开始就注定了你的结局。剧里有一句话,我第一次看的时候完全没当回事。丁元英说: "透视社会依次有3个层面: 技术、制度、文化。任何一个国家和民族, 任何一个个人,要想有所作为, 都不能停留在技术和制度层面, 必须触及文化属性这个层面。" （现在还时常见到有人鼓吹什么技术至上，伟大的技术大佬也都是哲学家）当时我觉得这只是在装高深。现在我知道,这是在说我们所有人的困境。你有没有发现,很多人一辈子都在学技术、找机会、求人脉,却始终没有质的突破。不是因为他们不够勤奋,而是因为 ——他们的文化属性就是弱势文化。什么是弱势文化? 丁元英说得很直白: "弱势文化就是期望救主的文化,是依赖强者的文化,是破格获取的文化。" 这句话刺穿了多少人。我们从小到大受的教育就是: 找个好单位、靠个好领导、嫁个好老公、生在好家庭。所有的努力方向,都是在寻找一个"救主"。在家靠父母出门靠朋友！就是想着靠谁？而不是让自己成为那个强者。更要命的是,我们总想着破格获取—— 不想付出对等的代价,却想得到超额的回报。炒股想抓涨停板, 创业想一夜暴富,工作想轻松拿高薪。这就是弱势文化的核心 ——不是创造价值,而是寻求捷径。而强势文化是什么? "强势文化就是遵循事物规律的文化,是依靠自己的文化,是等价交换的文化。" 这才是真正的高手思维——不求救主,只求规律。而且剧里有一个情节,我看了三遍才看懂。王庙村的农民找到丁元英,说: "丁先生,你是能人,求你救救我们。" 丁元英问:"我凭什么帮你们?" 村民说:"你是好人。" 丁元英回:"好人就该被你们利用吗?" 这段对话太狠了。大部分人的思维就是这样 ——我很惨,所以你应该帮我。你有钱,所以你应该分给我。你有能力,所以你应该教我。但从来不问:我能给你什么? 这就是弱势文化的底层逻辑——只想索取,不想付出。而强势文化的逻辑是——你想要什么,就给出对等的价值。这改变了一切。当你的思维是"求人帮忙"时,你永远是弱者。当你的思维是"价值交换"时,你才有可能变强。大部分人输就输在这里——他们不是没有机会,而是思维方式限制了他们看到机会。剧里最震撼我的一幕,是丁元英给芮小丹解释"文化属性"。芮小丹问:"强势文化和弱势文化,这不就是先进和落后吗?" 丁元英说:"不是。文化属性不以人的意志为转移,不是简单的先进落后。阿拉伯人不吃猪肉,你能说他们落后吗?印度人不吃牛肉,你能说他们愚昧吗?这都是文化属性。" "但弱势文化的致命之处在于——它期望救主,期望有人能违背客观规律来拯救自己。" 这段话我反复琢磨了很久。弱势文化最可怕的,不是贫穷,而是思维上的依赖。总觉得自己穷是因为没遇到贵人,没有好机会,没有好运气。从来不想,是不是自己的思维方式有问题。而强势文化的人,从不抱怨环境,只研究规律。市场有市场的规律,商业有商业的逻辑,人性有人性的弱点。找到规律,遵循规律,利用规律,你就能成事。违背规律,再努力也是徒劳。而且剧里还有一个细节,大部分人都忽略了。丁元英帮王庙村扶贫,不是直接给钱,也不是教技术。而是帮他们建立了一套商业逻辑—— 用低价策略打市场,用专利诉讼倒逼大品牌收购, 最后让农民赚到钱。表面上是音响扶贫,实际上是在改造他们的思维方式。让他们明白:不是等着别人救济,而是自己创造价值。不是靠卖惨博同情,而是靠产品打市场。这才是真正的扶贫——不是给钱,而是改变认知。没有认知的改变,给再多钱也会败光。但改造认知,比给钱难一万倍。因为文化属性是刻在骨子里的东西,改起来太痛了。剧里有一幕我印象特别深。叶晓明问丁元英:"你这么做,不怕农民背叛你吗?" 丁元英说:"我从来没指望过他们不背叛。我只是把规则设计好,让背叛的成本大于收益。这样,即使他们想背叛,也不敢。" 这就是强势思维——不依赖人性,只依赖规则。弱势文化的人,总是寄希望于别人的良心、感恩、义气。结果一次次被辜负,一次次心寒。强势文化的人,从不考验人性,只设计机制。让做对的事有回报,让做错的事有代价。这样,即使对方是小人,也会按你的规则来。而且剧里最狠的一个概念,是"杀富济贫"。大家都以为"杀富济贫"是劫富济贫,是从富人那里抢钱分给穷人。但丁元英说:"杀富济贫,不是杀富人,是杀富人的心。" 什么意思? 就是用商业手段,打败大品牌,让他们主动低头收购。不是靠暴力,而是靠规则。不是靠同情,而是靠价值。你有产品,我有市场;你有品牌,我有专利。咱们坐下来谈,等价交换。这才是真正的"杀富济贫"——不是仇富,而是平等博弈。这个概念彻底颠覆了我。以前我也有仇富心态,觉得有钱人都是剥削来的,穷人都是被压迫的。现在我明白了,这种思维本身就是弱势文化。因为你把自己定义成了受害者。而受害者心态,会让你永远停留在抱怨和愤怒中。强势思维是什么? 不是仇恨有钱人,而是研究他们是怎么有钱的。不是抱怨规则不公平,而是学会在规则内博弈。不是期待别人施舍,而是创造自己的价值。看完这部剧,我开始用"文化属性"重新审视我的生活。我意识到,我身上也有很多弱势文化的痕迹。遇到困难时,第一反应是"找谁帮忙",而不是"我能做什么"。看到别人成功时,第一反应是"他运气好",而不是"他做对了什么"。想要改变时,第一反应是"有没有捷径",而不是"需要付出什么代价"。这些思维方式,就是我的枷锁。而真正让我警醒的,是剧里芮小丹说的那句话: "如果我的能力只能让我穷困潦倒, 那穷困潦倒就是我的价值。" 这句话,代表了两种人生态度。大部分人会说:我穷不是因为我的能力不行,是因为社会不公平、机会不够、运气不好。但芮小丹说:如果我穷,那就是我的价值所在,我接受。这不是认命,而是清醒。接受了现实,你才能改变现实。而不是活在自我欺骗和抱怨中。以前我不理解这句话。我觉得这太残酷了,为什么要承认自己无能? 现在我明白了。承认自己的能力有限,不是认怂,而是看清起点。只有知道自己在哪里,才知道该往哪里走。而那些永远不承认自己能力问题的人,才是真正的困在原地。因为他们连起点都不敢正视,怎么可能找到出路? 最后,剧里有一个场景我永远忘不了。丁元英说:"我这不是地狱之门,是窄门。" 什么是窄门? 就是那条少有人走的路,那条需要付出巨大代价的路,那条不能指望任何救主的路。但也是唯一一条通往强者的路。大部分人选择宽门—— 跟着大流走,做着大家都做的事,期待着有一天时来运转。但宽门的尽头,往往是平庸。因为走这条路的人太多了,竞争太激烈了,红利早就被瓜分完了。而窄门,需要你独立思考,需要你承担风险,需要你放弃幻想。它不会给你任何保证,不会有任何救主,只有你自己。但走过窄门的人,才能真正站起来。所以这部剧为什么叫《天道》? 不是教你怎么发财,而是告诉你 ——天道就是规律,遵循规律才是唯一的出路。世界不会因为你可怜就给你机会。市场不会因为你努力就给你回报。人性不会因为你善良就不背叛你。唯一能依靠的,就是规律本身。找到规律,尊重规律,利用规律。这才是强者的逻辑。而我们大部分人,都活在一个幻觉里—— 以为自己很努力,以为自己很善良,以为自己只是运气不好。但从不反思,是不是自己的文化属性就是弱势的。是不是自己一直在期待救主,而不是成为强者。是不是自己一直在寻求破格获取,而不是等价交换。如果是,那你的结局早就注定了。不是命运在作弄你,而是你的思维方式决定了你的命运。改变很难,因为改变思维比改变行为难一百倍。但不改变更难,因为你会一辈子困在原地。剧里还有一句话,是丁元英对肖亚文说的: "你不知道你,所以你是你。如果你知道了你,你就不是你了。" 这句话太绕,但细想太深刻。大部分人活了一辈子,都不知道自己是谁。不知道自己的思维方式是什么,不知道自己的文化属性是什么,不知道自己为什么一直原地踏步。他们以为自己在奋斗,其实只是在重复。他们以为自己在成长,其实只是在变老。只有看清了自己,看清了自己身上的弱势文化,你才有可能改变。而改变的第一步,不是学技术、找机会、拼人脉。而是改变你的思维方式—— 从"期待救主"变成"依靠自己"。从"破格获取"变成"等价交换"。从"抱怨规则"变成"利用规律"。这才是真正的成长。世界不会主动给你机会,它只会不断地筛选掉弱者。与其等待救赎,不如改变思维。每一天都是一次选择—— 做一个期待救主的弱者, 还是做一个遵循天道的强者？天道不远,就在你的每一个念头、每一个选择里。而你, 愿意走那扇窄门吗?

#阶层固化：求变之路，殊途同归· 976 条信息

#天道 #文化属性 #强势思维 #弱势文化 #丁元英

3个月前

《天道之道》：普通人逆袭的底层逻辑

#天道 #普通人 #逆袭 #底层逻辑 #积极

4个月前

第一条就是废气！第二条等同第一条，其余还不如废气⚠️ 脑袋决定口袋，认知决定命运，你相信这些，说明你的悲惨命运就是天道！😂

#废气 #认知 #命运 #悲惨 #天道

偶像派作手

4个月前

今天突然想起了《天道》里面有一句话非常恰当地表达了我的一个观点。宏观对于市场的影响，有时候一个数据可以有截然不同的市场反应，对很多人来说理解成本很高，解释成本也很高，这句话是⬇️ “这东西有点像禅，知之为不知，不知更非知。”

#天道 #禅 #市场影响 #数据解读 #宏观经济

6个月前

腾冲，最有格调的茶室！清欢不渡，白茶不予！ “不渡”两个字，尽显主理人学识修养！今天跟一位在腾冲的大咖交易员，在不渡茶庭做交流，发现高人都在世外，四句开示，醍醐灌顶！第一句：趋势就是天道，是社会和金融发展的必然。浩浩荡荡，顺势者昌逆势者亡。每一个系统都是一个局，无论是政商系统，交易系统等。那些拥有顶层权力和财富的人都是谋局的人，这个局布好了，系统就运转起来了，拥有一个赚钱系统，才是拥有财富的最高艺术。钱不是“挣”来的，而是“谋”来的。会赚钱不如更值钱，赚钱是一时的，值钱才是一世的，做事只能赚钱，做局才能值钱。越埋头做事的人越穷，认知越高、格局越大的人越富有。劳心者治人，劳力者治于人。第二句：财富的本质就是认知变现，亏钱的本质就是认知有缺陷。你永远赚不到超出认知范围之外的钱，除非你靠运气，但是靠运气赚来的钱，往往会靠实力亏掉。这个社会最公平的地方在于:当你的财富和认知不匹配的时候，社会有一万种方法收割你。第三句：在中国做企业如果不善于研读政策，就像农民种地不看天气一样。政策就是中国企业的天，天一变，什么都变了。在中国做企业做投资，一定要看趋势，学会从政策中发掘红利，他提到现在西部很多机会，比如新疆，重庆，云南。所以最近我跑云南来了，准备投一点酒店。第四句：如果你想赚钱就必须学会讲故事。因为大众只愿意为复杂的东西买单，他们更容易被复杂的描述和套路所打动，越是花里胡哨的东西越能让他们着迷。切记大众从不想要真相和价值，它们只是渴望被理解，需要情绪安慰，所以干万不要把你认为的价值和真相强加于人，你只需要理解它们目光的狭隘，然后造故事和传奇让它们沉迷，你就能大获成功。

#腾冲 #茶室 #清欢不渡 #不渡茶庭 #高人 #趋势 #天道 #社会发展 #金融发展 #政商系统 #交易系统 #谋局 #权力 #财富

6个月前

这是正路，否则天岂不是要被地拿捏了？

#正道 #天道 #地道

7个月前

花一周时间追完了 B站上的这个《天道》电视剧的精讲，说的真好，推荐周末研习：

#B站 #天道 #电视剧 #精讲 #推荐

7个月前

看到《天道》，我来聊聊原著《遥远的救世主》的作者豆豆。她是我认为当今文坛最神秘的女作者，没有之一。 1 有一年，一个做影视的朋友找到我。说他们想重新拍《遥远的救世主》，让我帮他打听下版权。书的版权在作家出版社。我就去问作家社的一位编辑朋友。对方回答得很干脆：「不行，作者不愿意。」是因为之前《天道》拍得太好了吗？我问。对，她对陈道明那版《天道》很满意，不希望再拍了。给钱也不行啊？我很震惊。编辑犹豫了一下，补充了一句：「别说拍影视剧了，她连书的内容都不允许我们改变。」 2 《遥远的救世主》出版距今将近20年。属于常销品，再版频率非常高。但每次再版，都会收到作者发来的明确要求：一个字不准改，封面不准换，格式排版照旧。哪怕是字体字号也不允许动。编辑提过很多建议：换个更时尚的封面，做一版精装纪念版，或者加些推荐语、序言，提高销量。但这些建议从来没有被采纳。豆豆的态度非常明确，几乎可以说是「固执」：不能改。全部照旧。这不像是一个在意市场的作者。编辑朋友说，他们都猜测，这本书对豆豆来说，不只是出版物，更像是一种纪念。甚至是一封「写给特定人的信」。 3 豆豆，1970年生人，高中文化程度，一名的普通石油工人。她开始写作时是 25 岁。在《遥远的救世主》之后，豆豆又写了一本小说——《天幕红尘》。这本书带有明显的政治寓言色彩，但没有被影视化，也远不如前作知名。此后，她就再没有出版新作品。没有访谈，没有露面，也没有公开活动。彻底消失了。连照片都没有一张确认是真实的。广泛流传的一张「豆豆照片」，后来被证实是财经评论员叶檀的定妆照。而她的小说，却逻辑严密、结构精巧、概念密集。不仅包含大量哲学、宗教、伦理与文化批判，还精准地融入了经济模型、商战博弈、管理制度设计。她写基督教、佛教，也写格律诗、古典音乐。她能拆解蓝田股份、农户经济联合体，也能铺设一场多轮供销链条的倾销大战。再加上文中反复出现的经济案例、公司机制设计、文化批判模型…… 我觉得一个高中学历的普通的石油工人，能写出这种作品。说不太通。 4 豆豆说，自己17岁时因缘际会地认识了一个好朋友：李红英。此人的人生观、价值观及其人格、品德和思维方式都对她产生了重要影响。 1990年，李红英到欧洲定居，此后李不断寄给豆豆大量的参考资料，每次回国都给作者讲述一些作者所陌生的社会生活。豆豆几次强调：我只是把李红英给的资料串起来，加上自己的理解，才写成了书。所以，有没有可能，《遥远的救世主》就是这个李红英写的？这样的猜测在很多资深读者中早已流传。 5 甚至还有人认为，李红英早就死了。她在90年代初旅居欧洲，之后便不再出现在任何公共记录中。而豆豆在写完《天幕红尘》之后，也再没有任何新作。有人说，是她封笔了。也有可能，她不是封笔，而是失去了那个能让她继续写下去的人。写不出不是因为才尽，而是因为她写的，从来就不是自己要说的话，而是那个人留下的话。而那本旧书——反复再版、但一个字都不许改，连封面都不能动—— 它成了一种形式上的坚持，一种纪念方式。也科一说是一座纸面上的墓碑。一字不改，是不让它被篡改。不换封面，是不让它被误解。不再写作，是因为真正的写作者已经不在了。而我们所读到的《遥远的救世主》，不是一本书。是一个人消失之后，留在这个世界的礼物。 6 当然，这一切，也可能只是过度解读了。也许豆豆只是个性低调，不喜欢宣传；也许李红英也并没有什么神秘，只是个阅历丰富、喜欢写信的朋友。但正是这种解读才让作品更加充满魅力。就像书中那个既冷酷又透彻的丁元英，其实也是一种谜。他从来不解释自己，只是说出一个判断，然后静待世界自己变化。书中有一句话，我始终忘不了：救主的不是人，是道；得救的不是人，是觉悟。你可以理解为哲学，也可以理解为系统论，甚至，也可以把它理解为写作本身。豆豆也许早就退场了，但她留下的不是她本人，是她所通向的那条「道」。而《遥远的救世主》，就是那道门。

#天道 #遥远的救世主 #豆豆 #文坛 #版权 #影视改编 #陈道明

11个月前

都在疯传石悦的事，看上去也都是道听途说，不过从他曾经的天道一说以及《明朝那些事儿》的书本细节来看，石悦看问题看本质的能力很强，也有相当的思想和智慧高度，希望能平安度过吧

#石悦 #天道 #明朝那些事儿

11个月前

荣筱箐预言：正在到来的2025年，我相信是个“投降之年”。这一年里，更多的人会放弃对“变好”的幻想，向世界的混沌无序、历史的随机和偶然、未来的缥缈和荒芜缴械投降。但她指出：这样的时候，对天道的敬畏之心就显得弥足珍贵。“或许不能扭转乾坤，但有它在，我们栖身的人间就不至于彻底崩盘。”

#2025年 #投降之年 #未来 #混沌 #无序 #历史 #敬畏 #天道