#黑泽明

白板报 Whiteboard

1周前

5/6 撷取简单得出人意料。将自己文稿当中相应的部分去除，换上别人写作的部分即可。因为只是如同音乐中小节（phrase）的交换而已，前后稍作调整就能成形。如此一来，在黑泽先生写作的情节中，取用了我和菊岛先生的文笔。而且没有丝毫编辑的痕迹，令人感到浑然一体。与此同时，黑泽先生的笔调混人了我和菊岛先生的笔调，前所未有的混声合唱”的剧本新鲜出炉了。此外，还有完全不同的操作方法。黑泽先生读罢各自完成的一场三稿，认为整体而言菊岛先生写得比较有趣的话，他会毫不犹豫地拿下菊岛先生的文稿，依照自己的笔调再作修正，然后重新与我及他自己方才写就的文稿进行对照，撷取所需填入充实，就此定稿。如此这般，就同一场景众笔群挥，在此基础上做怎样的编辑皆为可能，才形成了内容充实鲜活生动的剧本。黑泽组的共同编剧是众人各据其眼（复眼）进行同一场景的写作，对这些素材再作编辑，完成具有混声合唱质地的剧本—这是黑泽作品最大的特质。在电影世界里，共同编剧的例子为数众多。但是所谓的共同编剧百分之九十九都是这么一种情况：制片人或导演对编剧原作有修改意见，而编剧不愿首听命，不得不另外起用编剧着手改写剧本，才演变成了共同编剧。也有极少数情况是几位编剧彼此意气相投，一起接下剧本任务，分工合作完成。但是，像黑泽组 * 混声合唱，合唱艺术中的重要组成部分，是指由女声（或童声）与男声混合组织的合唱。——编注这样做法——由编剧一马当先，创作第一稿乃至第二稿的草案，推敲修改之后在定稿的时候进行同一场景的竞笔，从中取舍选择，去芜存菁，乃成剧本。这样的剧本不仅少有漏洞弱点，内容充实丰厚，笔调也颇为新颖，犹如混声合唱一般—不仅在日本电影界是前所未有，即便是我的先师伊丹万作，想必也会对这样这样做法——由编剧一马当先，创作第一稿乃至第二稿的草案，推敲修改之后在定稿的时候进行同一场景的竞笔，从中取舍选择，去芜存菁，乃成剧本。这样的剧本不仅少有漏洞弱点，内容充实丰厚，笔调也颇为新颖，犹如混声合唱一般—不仅在日本电影界是前所未有，即便是我的先师伊丹万作，想必也会对这样的剧本制作方式刮目相看、由衷赞叹吧。不，这样的刷本创作方式恐怕非但日本以前没有，在世界上也是史无前例的，可谓是黑泽明主宰的黑泽组独有的东西吧。一言以蔽之，这是因为只有黑泽先生才能办到。唯有他才有超越性的识人的眼力。共同执笔创作的成员中，久板荣二郎在舞台戏剧领域上的知名度比电影方面更高。植草圭之助是黑泽明的发小，中学同班同学，也是东宝电影公司培养出来的演员。谷口千吉是黑泽先生同时代的导演，从未给别人写过剧本。菊岛隆三是八住利雄氏的门生，但当时还只是不成气候的一介新人。我虽是伊丹万作的门生，却是毫无经验的新手•…起创作剧本的人当中没有谁是第一线的专家巨擘。但是，黑泽明认为自己看中的人必能与一线专家并驾齐驱，只要作品推进方式合宜，他能发挥一流人士以上的水准。黑泽明的锐利目光，精准得简直可怕。黑泽明说过电影的本质犹如音乐。风靡一时人气绝顶的流行歌手会有数支名曲为人传唱。但在真正意义上，他的拿手歌只有最初得到世人喝彩的那首成名曲，其后的歌曲都只不过是那首歌的变奏而已。人人皆有且只有一首独特的属于自己生命的歌，黑泽明也许本能地洞悉到了这一点。

#黑泽明 #剧本创作 #共同编剧 #混声合唱 #电影制作

3个月前

政治有时候就是战争，日本战国英雄武田信玄讲“风林火山”里面的“不动如山”就是指一种泰山崩于前而面不改色的沉着和镇定。黑泽明电影《影子武士》道出了一个非常真实的细节：哪怕是个假货，由于不动如山地坐在那里，也会鼓舞军心和士气。反而那些遇到点事情就上蹿下跳的人会被当成扰乱军心军法处置。戾气太重的人就像战前叫嚣最凶，但是上前线就会尿裤子的士兵：他们只在最安全的时候最有攻击性；在最需要他们保持攻击性的时候，反而温顺起来。这是不对的。恨极权国家，当然要恨，但是要恨得有策略、有节制、有勇有谋，不能只满足于逞口舌之快，不能无限制地扩大敌意，不能把可以结盟的对象无穷无尽地变成敌人。如果你的恨无助于打击极权国家，那就是逞口舌之快。不管是面对政治险恶，还是残酷的社会现实，即便是批评，也要克制。只有那些内心强大到能够面对压力不动如山的强者，才能够坚定不移地带领盟友反对敌人。反对敌人不是上蹿下跳，而是首先要找到盟友和团结盟友，其次才是配合盟友进行扰乱敌人的工作，而不是逞口舌之快一骂了之。一般寻衅滋事罪跟思想犯、政治犯的区别还是很大的，甚至可以说是天壤之别。

#政治 #战争 #武田信玄 #风林火山 #黑泽明 #影子武士 #军心 #士气 #泰山崩于前