江南春被拍卖这个瓜,我原本说第二天写点儿媒体没说的,但第二天忙,没写完。 等第三天再提笔,我想说的一些内容,媒体已经发出来了。 而看了一些舆论,尤其推上舆论,因为外行,因此借机泄愤的太多。 又外行、又不讲理,那说啥也是白说。 不多写了。 我就替南博说两句话吧,南博嘴挺笨的,所以也别光听庞家人说。 第一。 庞家人说所捐书画,不存在伪作一说。就因为你姓庞,你就说的算啦? 博物馆入藏,尤其书画,一定是一票否决制。 不然不会有当年的故宫书画“七人鉴定小组”这个天团。 只要有一人持疑或否定,那就入不了馆藏。 很可惜,曾经将江南春判定伪作之一的,就是七人天团其中的谢稚柳。 南博当年把谢稚柳请来鉴定,这初心绝壁就不是为了玩儿猫腻。 第二。 那不入藏,为啥不退还给物主? 这个说起来就太废话了。 我得从美国说起。我说一点点。 美国各大博物馆,尤其早年,藏品基本都是私人捐赠性质的。 但整批捐赠的东西,良莠不齐。 等所有专家组过一遍了,不行的东西,不够馆藏标准的东西,咋办呢? 库里吃灰呗! 但库房日渐而来的存储压力、购买、调换新展品而资金不足的压力下,美国各馆开始纷纷出售这些等外品。 大都会一次能交给苏富比500多件拍去。 芝加哥博物馆也是大拍特拍、其他各种馆,我一下都记不起名字了,各种拍。 我还买过好几件。 最初,美国博物馆的这种行为,也曾引起过争议。 但最后一刀切的标准,就是当年捐赠时,捐赠者是否明确签下赠品日后不得出售交易的协议。 没这个协议,那就拍。 第三。 既然被判定为伪作,那为啥还能在嘉德8000多万估价上拍。 因为鉴定是眼学啊,不是机器。活人的意见就是会有偏差。 尤其书画,是伪作,但不代表是纯新,比比皆是老仿。 上了乾隆石渠宝笈的很多画,照样是老仿。 这也是书画鉴定为什么难的原因。 所以哪怕在列石渠宝笈的,当代人因为信息容量更大了,认识更高了,石渠宝笈也各种被打假。 而曾经一些没有被明确断代、明确是本人真迹的——最著名的一桩,台北故宫范宽的溪山行旅图。 此前一直只是被判断为疑似范宽作品。 而直到故宫某专家在画上发现隐藏于画作线条中的“范宽”二字,这才真确定是范宽真迹。 谢稚柳当年认为这东西不行,是因在谢稚柳的时代,谢稚柳的眼学、谢稚柳的方法论。 嘉德把这东西认定成真迹,那是大半个世纪后,嘉德拿的出来说服人的依据,嘉德的方法论。 实则没有冲突。 而这也正是古董文玩的魅力所在。 最后我提个问吧—— 如果这张画,不是因为被嘉德估价了8000多万上拍,而是比如某媒体曝出来,爱马,当年庞家捐给南博的江南春,现在被人送嘉德去啦,嘉德没要,说纯新、毫无疑问的新! 那眼下的舆论争议,还会是一头倒的批判南博不该把画另行处理了吗? 所以到底恨的是什么? 是恨的不公,还是恨的自己没有处于不公中有利的一方? 我知道我这条推发出来肯定招骂。 所以我不会回复评论。 全当给情绪稳定的人,提供点儿信息补差吧。